Jede Woche treffe ich auf Stammgäste des Edra-Kreises, meist in Begleitung von Monica oder Valerio, die eine Präsentation meiner Person und meiner Arbeit vorbereiten. Da ich eher hinter den Kulissen präsent bin, halten sie mich für eine Reihe von angenehmen Höflichkeiten auf, die normalerweise mit einem „Wie viele Jahre bist du eigentlich schon bei uns?“ beginnen.  Und damit fängt es schon nicht gut an, weil dies ein nicht verschleiertes Eingeständnis des Alters ist. Die einzigen Reaktionen sind Schulterzucken oder stolz die Brust zu schwellen. Glücklicherweise tendieren die Argumente dann schnell dazu, von der zeitlichen Quantität zur materiellen Quantität der Arbeit zu gleiten, auch und vor allem aufgrund meiner technischen Rolle. 

Die repräsentativsten Erfahrungen, Termine und Anekdoten überschneiden sich und passen sich dem Moment und den Gesprächspartnern an. Aber niemals wird vergessen, den Spitznamen zu erwähnen, den Massimo Morozzi mir gegeben hat, und zwar: „dritter Campana-Bruder“. Eigentlich haben Fernando und Humberto bereits einen weiteren Bruder, daher glaube ich nicht, dass sie das Bedürfnis nach einem vierten haben, noch dazu heimlich und aus Übersee. Ich denke, sie brauchen nur meine Rolle als Dolmetscher/Übersetzer ihrer Forma mentis. Kurz gesagt, eine Klassifizierung, die die elterlichen oder Blutsverwandtschaften vielleicht zu untergraben vermag, aber das mir liebgewonnene Thema der Beziehungen eröffnet, die sich im Kontakt mit dem Edra-Kreis ergeben. 
Die Existenz der Firma Edra ist, sicherlich wie andere auch, von täglichen Ritualen und Persönlichkeiten geprägt, die Teil dieses immer offenen und sehr vertrauten Fotoalbums sind.

Man beginnt mit „leichten“ Beziehungen, die dann im Laufe der Zeit zu außergewöhnlichen Beziehungen werden: Die Beziehungen zu Designern, oder besser gesagt Autoren, und den verschiedenen zwischengeschalteten Gesprächspartnern, seien es Mitarbeiter, Lieferanten oder Berater, erweisen sich als grundlegend und absolut lebenswichtig, sobald die Zweckaffinitäten konvergieren.

Kenntnis und gegenseitiges Kennenlernen sind eine Investition, die sich günstig auf die Qualität und Entstehung des Produkts auswirkt.

Der betreffende Beitrag und der damit verbundene Austausch kann andere oder neue Sichtweisen hervorbringen: Der Einzelne hat als solcher die Grenze des einzelnen Wissens und der einzelnen Projektion. Das Projekt erfordert die Konsultation mehrerer Akteure, die jeweils - ich zitiere Massimo Vignelli - mit Semantik, Synthetik und Pragmatik beitragen.

Es beginnt mit einer Bedeutung, die die Spuren zum Verständnis des Geistes, des Verhaltens und der Beziehungen mit dem Modus Operandi des Unternehmens aufzeigt. Die Syntaktik wird die Prozesse, die Sprachen, die Beziehungen zwischen den Komponenten aufzeigen, und dann werden wir uns über das Pragmatische, d.h. die praktische Bedeutung des Objekts fragen: Ist es nützlich? Benötigt es Erläuterungen? Ist das endgültige Aussehen klar oder lässt es Ungewissheit zurück? Vergänglich oder flüchtig oder jenseits von Moden und Stilen? 

Bei Edra ist es ein moralischer Imperativ, Dinge zu entwerfen, die eine lange ästhetische und praktische Dauer haben, oder zumindest versuchen wir es. Dazu gehört auch der Begriff Innovation, der zwar automatisch auf technischen Fortschritt hindeutet, im Unternehmen aber als „konkretes Verbesserungsangebot“

übersetzt wird, das für manche menschliche geistige Anstrengung oft fruchtbarer ist als das Technisch-Mechanische. Es ist keine notwendige Zutat, aber es begünstigt die Kommunikation eines Produkts. 

Auf diese Weise ist die geleistete Arbeit eng mit den vielen Personen des Edra-Kreises verbunden, von denen jeder entgegen den Umsatztrends die Aufmerksamkeit behält, die zum Erreichen der Projekte, Produkte und Prozesse notwendig ist. Je länger diese Menschen bleiben, desto mehr können sie bieten. Deshalb wird man täglich aufs Neue mit der Notwendigkeit konfrontiert, den Geist für eine grundlegende konstruktive Sozialität positiv zu beeinflussen. „Mit Vergnügen! Ich kümmere mich um die neuen Produkte!“

Leonardo Volpi Er wurde 1961 geboren, nachdem er Kunst studiert hatte, eröffnete er seine eigene Designfirma. Er begann verschiedene Kooperationen, wo er für Design, Prototyping, Fotoshootings und Ausstellungspläne verantwortlich war. Ein wichtiger Hintergrund, in dem er professionell wuchs und einen realistischen Entwurfsansatz verfolgte, der vor einigen Jahren dazu führte, dass er zum EDRA -Prototypentwicklungs- und -design -Manager ernannt wurde.