Francesco Binfaré affirme qu'il a un privilège : il peut jeter un coup d'œil à l'histoire ancienne du confort depuis son « judas personnel et contemporain ». L'aventure professionnelle de Binfaré offre un observatoire beaucoup plus aéré qu'un « judas ». Mais, lui, utilise ce terme-là. Sobre et essentiel. Pas de piédestal ni de fanfare. Dans son récit, il va droit au cœur du sujet. « Des trônes des pharaons aux canapés des palais du XVIIIe siècle, les sièges découlent depuis des siècles et des siècles d'une même technique : une armature en bois, qui impose la posture, et un rembourrage, qui adoucit la rigidité. La première révolution a lieu dans les années 1960, avec la mousse expansée de polyuréthane : surtout dans la version moulée, qui a libéré les formes. Et puis il y a l'accélération des colles, qui permettent un assemblage habile et durable. À ce point-là, la technique peut ignorer les contraintes du cadre, les designers industriels peuvent varier avec leurs interprétations ».

DES TRÔNES DES PHARAONS AUX CANAPÉS DES PALAIS DU XVIIE SIÈCLE, LES SIÈGE DÉCOULENT DEPUIS DES SIÈCLES ET DES SIÈCLES D'UNE MÊME TECHNIQUE: UNE ARMATURE EN BOIS, QUI IMPOSE LA POSTURE, ET UN REMBOURRAGE, QUI ADOUCIT LA RIGIDITÉ

C'est là que Binfaré regarde par son judas. « Et je commence à regarder les gens. J'étudie les passagers assis dans les tramways à Milan ou les baigneurs sur les plages du Salento, pendant qu'ils prennent le soleil sur la mer, sur les rochers. Je vois comment leur corps s'adapte, comment ils recherchent la meilleure position, la position préférée. Parce qu'un canapé est un portrait de la façon dont nous voulons nous asseoir. Ma recherche du confort, ou sur le confort, commence là ». Et c'est une enfant du présent. Binfaré absorbe ce qui l'entoure et le retravaille en le filtrant avec ses yeux. Il y a une imbrication entre l'époque et la technique, et Binfaré la dissout en interprétant une idée de confort. C'est pourquoi ses canapés sont contemporains. Le Flap, par exemple, provient de la longue vague de la chute du mur de Berlin.

JE VOIS COMMENT LEUR CORPS S'ADAPTE, COMMENT ILS RECHERCHENT LA MEILLEURE POSITION, L APOSITION PRÉFÉRÉE. PARCE QU'UN CANAPÉ EST UN PORTRAIT DE LA FAÇON DONT NOUS VOULONS NOUS ASSEOIR

« Je rêve d'une pluie de pétrole dans un désert rouge. Le noir fait son chemin, en avalant tout. Seul un miroir de sable est épargné. Quand je me réveille, je pense : La liberté est ce qui reste. Je reproduis le contour, en le découpant sur une feuille de papier, puis je donne de petits coups de ciseaux sur les bords. Je lui donne la forme d'un radeau ou d'une soucoupe volante. Parce que nous vivons dans une période d'espoir, nous sommes enfin au-delà. Le cauchemar d'une guerre nucléaire s'est éloigné. Et puis nous sommes à la veille de l'an 2000 qui, dans nos rêves d'enfants, signifiait l'espace, l'avenir : la liberté précisément ». Quelques années plus tard, Sfatto est né. La révolution que le nouveau millénaire était censé apporter n'a pas eu lieu. « Je ressens de la désillusion, et la désillusion porte avec elle le labeur de la civilisation occidentale. Il y a un sentiment de décadence. Après tout, Sfatto a une âme bourgeoise, mais il n'est pas conventionnel car il est en plein désordre. Ou peut-être est-ce le désordre ».

Binfaré affirme que « grâce à sa relation avec le corps, le canapé sera le dernier objet laissé dans la maison lorsque tout sera numérisé ». C'est comme une bataille domestique de survie. Et de comparer l'idée familiale du canapé, avec ses géométries père-mère-enfants entremêlées dans les moments de repos, à celle, individuelle, de celui qui consulte son téléphone portable. C'est alors que s’insère Standard : « J'imagine de grands coussins, qui fonctionnent comme des accoudoirs et des dossiers, et je les applique à un système de sièges à forme libre. Une intelligence du mouvement, rendue possible et naturelle par la recherche Edra. C'est un tissu conjonctif et physique, qui lutte contre la solitude de l'univers virtuel ».

GRÂCE À SA RELATION AVEC LE CORPS, LE CANAPÉ SERA LE DERNIER OBJET QUI PERDURERA DANS LA MAISON LORSQUE TOUT SERA NUMÉRISÉ

Depuis son judas, Binfaré a également encadré une nouvelle révolution technologique, découlant des années 1960 : le Gellyfoam® d’Edra. « C'est un matériau qui peut s'adapter à n'importe quelle posture, en la corrigeant avec l'attention d'une mère qui bord le drap de son enfant qui dort. Gellyfoam® est l'âme de beaucoup de mes canapés, mais Grande Soffice est son apothéose. Grande Soffice embrasse, abrite de la période historique que nous vivons. Une époque éprouvante et même dangereuse ».

Binfaré dit qu'Edra lui a donné l'occasion de lire le présent : « Mes canapés sont une interprétation des moments qui composent l'histoire ancienne et universelle du confort ».

Giampaolo Grassi Reporter parlementaire pour l'agence de presse italienne ANSA. Avant de s'intéresser à la politique, il était en charge des nouvelles juridiques à Florence et des nouvelles financières à Milan.