Dans le numéro 30 de « Wallpaper » en 2000, dans un article d'Edward Peacock, Monica Mazzei - qui a toujours été impliquée dans la recherche sur les textiles et les matériaux chez Edra - était décrite comme « Materials Girl ». Utilisant une métaphore cinématographique, Peacock l'a décrite comme une « costumière [...] en quête constante de nouveauté et d'originalité ». Il a raconté que Monica s'inspirait également des défilés, des salons du textile pour l'habillement ou les chaussures, des musées et des voyages. De toutes les expériences. Même de la grossesse. En 1998, après l'émotion ressentie en voyant son fils pour la première fois lors d'une échographie, Monica s'est mise à la recherche d'un tissu qui lui permettrait de voir à travers les objets. Elle a trouvé une finition transparente et opaque - le latex - qui a été associée à un garnissage végétal naturel. 
À l'époque également, pour le projet Monster d'AB Rogers, une sculpture sur pied dotée d'un coussin profilé, Monica a emprunté le tissu haute performance, élastique et super résistant des combinaisons de bobsleigh sur glace et y a ajouté une finition rouge fluo. Le résultat fut appelé Hi-Speed. 
Les caractéristiques particulières de Hi-Speed ont permis à Edra de l'utiliser souvent, notamment sur le Flap, comme une alternative tout aussi efficace au revêtement naturel du canapé, c'est-à-dire le cuir, qui est capable de s'adapter aux différentes inclinaisons des dossiers. Pour le Salone del Mobile 2001, une version argentée de Flap, ainsi que des meubles et des tables, ont été présentés dans une collection consacrée aux finitions « métalliques ». Le tout avec des finitions dorées, argentées et bronze. Pour l'occasion, un tissu en fil métallique a été inventé.

Cette aptitude à rechercher, à expérimenter, à inventer des matériaux - même s'ils proviennent de secteurs différents - et à les adapter au mobilier s'est développée et renforcée au fil des ans pour définir les projets et accompagner l'évolution des modèles. Très souvent, en effet, les tissus n'existent pas, ni dans la collection, ni chez les fabricants de tissus d'ameublement, ni même dans les salons. Edra s'est donc vue obligée de concevoir et créer de toutes pièces des matériaux qui s'adaptent à la structure et racontent l'histoire du projet, en soutenant les performances et en garantissant un rendu technique capable de répondre à toutes les contraintes d'utilisation. Le matériau doit résister à l'épreuve du temps, en conservant toutes ses qualités le plus longtemps possible. 

ans le processus de recherche et d'invention, Edra écoute d'abord le récit de ses auteurs. C'est peut-être l'étape la plus importante, lorsqu'il y a une idée qui deviendra peut-être d'abord un projet, puis un produit. Edra imagine, ou plutôt tente d'imaginer, quel type de fil, quel matériau, quel « titre » utiliser pour obtenir la bonne texture qui racontera l'histoire du projet et fera apprécier pleinement le produit. C'est une question d'équilibre et de sensibilité, d'attention aux détails, de perceptions subtiles mais décisives pour l'habiller au mieux. 

Le projet n'est pas défini par un raisonnement sur de simples sièges, mais sur des modèles qui sont des « corps » à part entière. Ce sont des « corps en mouvement », grâce au Coussin Intelligent qui permet au dossier et aux accoudoirs de pivoter à 180 degrés. Des « corps souples », réalisés en Gellyfoam® et, dans certains cas, en plumes ou en Dacron. Des « corps naturels », inspirés d'éléments du paysage. En bref, sur des corps qui ont besoin de vêtements spéciaux, qui répondent à des performances physiques et esthétiques spécifiques, qui suscitent des sensations, qui recréent des images et des atmosphères définies. Le tissu doit suggérer la douceur à l'intérieur, il doit reposer avec plus ou moins de tension sur la surface, il doit s'adapter à la personne assise, il doit répondre à différentes résistances et il doit donner des sensations de grand plaisir au toucher. Il doit restituer toute la beauté et la douceur de la matière. Edra a inventé la chenille de Dralon, durable et performante. On a expérimenté le « tagliatino », qui n'avait jamais été utilisé dans l'industrie de l'ameublement. Il s'agit d'un fil fantaisie qui crée une tridimensionnalité et est utilisé pour rendre l'idée de mousse sur On The Rocks, ce qui donne aux bases des sièges un aspect vivant et naturel. Dans les étoffes, Edra a porté le tissu à une poids « surdimensionné » : une double structure dans le cas de l'Impérial King et du Gran Velvet, des tissus très épais mieux adaptés pour recouvrir la « grande douceur » de Grande Soffice. 

La recherche de la valeur et de la qualité passe par l'innovation et l'artisanat traditionnel. Edra utilise depuis des années le velours, « le prince des tissus », en faisant appel à la même production italienne, ce qui garantit une qualité supérieure du produit. En ce qui concerne le velours, en effet, des compositions ou des poids différents le rendent adapté à certains usages. Chaque canapé est considéré comme un véritable « modèle de haute couture » et possède son propre « masse de tissu », avec un choix de couleurs dédié, conçu autour du projet, du matériau et d'objectifs et de rendements esthétiques précis, en tenant compte des différents matériaux, moelleux et tailles.  Lors de la construction de la « robe », Edra recherche également les coupes les plus appropriées et étudie les coutures. L'objectif est d'habiller les modèles de la meilleure façon possible en cachant le « sens du tissu », afin d'éviter les motifs et la réfraction de la lumière. Des détails subtils mais importants pour la haute qualité qu'Edra s'efforce toujours d'obtenir.

Les recherches d'Edra prennent des mois, parfois des années, mais lorsque le produit est présenté, il est définitif et parfait. Les modèles Edra sont « mobiles », ce qui implique des connaissances techniques approfondies lors de la construction du revêtement. Mesurés, coupés et cousus ad hoc sur la structure, comme des costumes sur mesure, les tissus sont l'expression d'une identité. La beauté de la forme que contient chaque produit Edra est définie par sa « robe idéale ».

Laura Arrighi Architecte, docteur en design, rédactrice web et éditrice indépendante. Elle s'occupe principalement de décoration d'intérieur, de design et de mode, avec un intérêt particulier pour les phénomènes d'hybridation des différentes domaines. Elle se consacre à l'écriture, à la recherche, à l'enseignement et à la conception, en collaborant avec des institutions et d'importants cabinets d'architects italiens.