Есть места, где время не просто течет, а словно заявляет о себе, становится видимым и дышит. Пестум – одно из таких мест. Три величественных дорических храма-посвящения греческим богам – Гере, Афине и Посейдону, построенные между VI и V веками до нашей эры – места поклонения и символ власти. Здесь время проявляется в трех разных обличьях: история, архитектура и мифология. По здешней архитектуре, которая стала фоном повествования об отношениях богов и людей, мы судим об ее эволюции. Здесь время застыло в камне и одновременно стало символом языка высших сил, но корни их стоят на земле. Здесь появлялись и исчезали поколения, сменяя друг друга, а сами храмы продолжали стоять, напоминая нам о том, что люди недолговечнее многих вещей и предметов, которые они создают.

В латинском языке слова tempus («время») и templum («храм») имеют один корень, что этимологически свидетельствует о том, что в доисторические времена время рассматривалось как нечто священное. Такую обстановку величественной, захватывающей дух красоты и незыблемой истории фабрика Edra выбрала для сьемки своей коллекции в этом году. Фабрика создает абсолютно совершенные предметы с современным творческим подходом и видением, которое примиряет их со временем. Обычно предметы создаются универсальными с пониманием того, что они не могут существовать вечно. Они доминируют в пространстве, но, в свою очередь, над ними властвует время. Если продолжить рассуждение, пространство всегда диктует и транслирует дизайнерам двойное послание: во-первых, предметы должны стройно вписываться в разные типы интерьеров, во-вторых, быть универсальными и не занимать много места. Вопрос отношений со временем скорее игнорируется: создаются предметы, которые не сильно изнашиваются и быстры в производстве. Как-будто Пространство предлагает возможности, пока Время ассоциируется с рисками – долгое производство влечет за собой затраты, а модели устаревают. Для Edra съемка предметов своей коллекции среди руин античного Пестума – попытка переосмыслить Время, как простор для возможностей, как стремление видеть связи и преемственность от уходящего к новому.  

Как на картинах Де Кирико удивительной красоты древние памятники и предметы Edra кинематографично зеркалят друг друга не только в пространстве, но и во времени. Руины прошлого и иконы дизайна настоящего делят пространство и время, создавая ощущение иного времени. Кронос становится Кайросом. Время на часах словно замедляется и уступает место моментам нечто особенного: озарению, магии и пророчеству. Форма модулей дивана On the Rocks благодаря своей форме имитируют древнеримскую брусчатку opus incertum на одной из главных улиц города, а цвет обивки сочетается с цветом камня, руин храмов и дорических колонн. Происходит эффект мимикрии. 

Перед Храмом бога Посейдона, между двумя гигантскими соснами, композиция из предметов коллекции Якопо Фоджини A'Mare словно застыла во времени в ожидании появления человека, а у храма Геры, под внушительными колоннами, в окружении диванов Standard и кресла Chiara от Франческо Бинфаре ярко-красным выделяются кресла Rose и Getsuen.

Где-то экспозиция играет на аналогиях, где-то – на контрастах и противопоставлениях цвета или форм. Твердость камня против мягкости дивана, четкая геометрия храмов против плавных свободных форм кресел, природные нейтральные оттенки строений против красных и золотых оттенков предметов мебели. Кобальтовый Standard как цветовая отсылка к палитре морских глубин с богом Нептуном, а перед Храмом богини Афины стулья Milano со спинками в виде элементов Дуомского собора вступают в диалог с грандиозными колоннами и античными капителями. В амфитеатр жители Пестума приходили смотреть бои гладиаторов с дикими зверями, а иногда здесь проводились и казни, поэтому сегодня на этом месте «расцвели лилии и розы» от Edra. А в самой высокой точке города у Храма богини Афины, словно принесенное на алтарь подношений, на трех ступенях возвышается золотое кресло Corallo братьев Кампана.

Подобное сочетание, кажется, подтверждает идею Зиммеля о древних руинах: они не просто «доживают свой век», что вызывает лишь меланхолические размышления о скоротечности усилий человека, а являют собой совершенно новую «форму» существования в качестве демонстрации перекрестного опыления культуры созидания и природных сил разрушения. В тиши этих древнеримских садов и руин священных храмов предметы Edra «позируют» с уважением к этому месту, словно они были здесь всегда, и сегодня выглядят, словно их обнаружили в ходе раскопок. Такое соседство усиливает эффект восприятия и памятников античности. Ты отчетливее понимаешь, что это антропологическое свидетельство жизни «до».

«Древние экспонаты, – пишет Бодрийяр, - более не имеют практического применения, но их главная функция сегодня – быть знаком времени». Вдохнув снова жизнь в театр времени Пестума, Edra объединила забытые страницы прошлого с современностью. Важно не терять время: древние хорошо это знали. Время, а не пространство, – деньги.  О ценности времени мы говорим и сегодня, даже в большей степени сегодня это ценность, которую нам всем необходимо как можно быстрее заново открыть для себя и возродить.